L'ambition de Vermeer ; suivi de Les allégories privées de Vermeer
Pour un regard moderne, ce qui distingue Vermeer de ses contemporains, Metsu, Ter Borch ou De Hooch, est l'aura de mystère qui se dégage de ses tableaux. Ce sentiment trop bien partagé a fait fleurir une vaste littérature, qui n'est pas toujours exempte de lieux communs. Cette qualité poét...
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| Autor principal: | |
|---|---|
| Outros Autores: | |
| Formato: | Livre papier |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
[Paris] :
Klincksieck
DL 2016.
|
| Edição: | 2e tirage. Édition complétée par un texte inédit en français. |
| Colecção: | Les mondes de l'art
2 |
| Assuntos: | |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| LEADER | 02562nam a22002777a 4500 | ||
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| 100 | 1 | |a Arasse, Daniel, |d 1944-2003. | |
| 245 | 1 | 0 | |a L'ambition de Vermeer ; suivi de Les allégories privées de Vermeer |c Daniel Arasse ; [traduction de Isabelle Dervaux]. |
| 250 | |a 2e tirage. Édition complétée par un texte inédit en français. | ||
| 260 | |a [Paris] : |b Klincksieck, |c DL 2016. | ||
| 300 | |a 1 volume (210 pages -[56] pages de planches) : |b illustrations en couleur, couverture illustrée en couleur ; |c 20 cm. | ||
| 490 | 1 | |a Les mondes de l'art |v 2 | |
| 504 | |a Bibliographie pages [191]-202. Notes bibliographique. Index | ||
| 520 | |a Pour un regard moderne, ce qui distingue Vermeer de ses contemporains, Metsu, Ter Borch ou De Hooch, est l'aura de mystère qui se dégage de ses tableaux. Ce sentiment trop bien partagé a fait fleurir une vaste littérature, qui n'est pas toujours exempte de lieux communs. Cette qualité poétique, singulière et incontestable, fait précisément l'objet de ce livre. Mais elle n'est pas envisagée ici comme une dimension ineffable : ainsi que le suggère Daniel Arasse, Vermeer a au contraire très délibérément construit le mystère de sa peinture. A travers une analyse rapprochée des oeuvres, de leur structure et de leur contenu, l'auteur montre comment la " scène d'intérieur " devient chez Vermeer une peinture de l'intimité, un "dedans du dedans", une sphère réservée et inaccessible au coeur même du monde privé. C'est cette intimité, dans son impénétrable visibilité, que peint le "sphinx de Delft". Notre conception de Vermeer se trouve ainsi complètement renouvelée : on perçoit que la poétique propre de ses oeuvres est inséparable de son ambition de peintre. Pour l'historien, cette ambition n'est pas sans relation avec le catholicisme de Vermeer, avec sa foi dans la puissance de l'image peinte à incorporer une mystérieuse présence. | ||
| 600 | |a Vermeer, Johannes, |d 1632-1675 |c peintre |x Critique et interprétation | ||
| 700 | 1 | |a Dervaux, Isabelle, |d 19..- |4 trl | |
| 710 | 2 | |a Librairie C. Klincksieck et Compagnie. |4 pbl | |
| 777 | 0 | |t Les allégories privées de Vermeer | |
| 997 | |0 616151 |1 Livre papier |a Ressource papier |c 0/Orléans/ |c 1/Orléans/BU Lettres, Langues et Sciences humaines/ |z Orléans, BU Lettres, Langues et Sciences humaines, 759.94 Vermeer | ||