L'opéra mental : formes et enjeux de l'écriture du spectacle chez Jean-Jacques Rousseau
Qu il soit théâtral, pictural ou musical, le spectacle imprègne l oeuvre de Rousseau et permet d entrer dans les coulisses de la création : le travail d écriture devient un opéra mental grâce auquel l écrivain explore des formes scripturaires inattendues pour se raconter et pour renouveler sa relati...
Salvato in:
| Autore principale: | |
|---|---|
| Natura: | Thèse et Mémoire papier |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
Paris :
H. Champion
2015, cop. 2015.
|
| Serie: | Les dix-huitièmes siècles
181 |
| Soggetti: | |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • L'opéra mental, formes et enjeux de l'écriture du spectacle chez Jean-Jacques Rousseau, Amélie Tissoires, 2015, Paris, Honoré Champion, 978-2-7453-2846-5 |
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| 100 | 1 | |a Tissoires, Amélie, |d 19..-...., |c auteure en Lettres modernes. | |
| 245 | 1 | 0 | |a L'opéra mental : |b formes et enjeux de l'écriture du spectacle chez Jean-Jacques Rousseau |c Amélie Tissoires. |
| 260 | |a Paris : |b H. Champion, |c 2015, cop. 2015. | ||
| 300 | |a 1 volume (472 pages) ; |c 24 cm. | ||
| 490 | 1 | |a Les dix-huitièmes siècles |x 1259-4482 |v 181 | |
| 502 | |a Texte remanié de. Thèse de doctorat. Littérature française et francophone. Grenoble. 2012 | ||
| 504 | |a Bibliographie p. [439]-463. Notes bibliographiques en bas de page. Index | ||
| 505 | 0 | |a Première partie : Le spectacle à l'origine -- Chapitre 1 : Construction et mise en oeuvre du spectacle mental -- Chapitre 2 : L'illumination de Vincennes : thème et variations -- Chapitre 3 : Spectacle mental et musique -- Deuxième partie : Le tableau scripturaire -- Chapitre 1 : Définir le tableau -- Chapitre 2 : Le spectateur du tableau -- Chapitre 3 : Le rôle du tableau -- Troisième partie : S'écrire en musique -- Chapitre 1 : Une évolution musicale du spectacle -- Chapitre 2 : La portée musicale du spectacle de soi -- Chapitre 3 : Le copiste et l'écriture de soi | |
| 520 | |a Qu il soit théâtral, pictural ou musical, le spectacle imprègne l oeuvre de Rousseau et permet d entrer dans les coulisses de la création : le travail d écriture devient un opéra mental grâce auquel l écrivain explore des formes scripturaires inattendues pour se raconter et pour renouveler sa relation au lecteur. La linéarité de l écriture est ainsi dépassée et Rousseau propose des tableaux qui empruntent à l estampe, au drame bourgeois et à la musique également. Fervent musicien et grand admirateur de la musique italienne, Rousseau utilise cet art qu il connaît bien et dans lequel il voit un idéal de communication pour modeler son écriture et instaurer un nouveau rapport avec le lecteur. Le compositeur et le copiste sont des figures tutélaires de l écrivain parce qu ils donnent à lire le je comme un partition instrumentale et que le spectacle de soi se transforme en signe musical.[4ème de couverture] | ||
| 600 | |a Rousseau, Jean-Jacques, |d 1712-1778 |x Critique et interprétation | ||
| 600 | |a Rousseau, Jean-Jacques, |d 1712-1778 |x Thèmes, motifs | ||
| 650 | |a Arts |x Dans la littérature | ||
| 650 | |a Opéra |z France |y XVIIIe siècle 1701 1800 | ||
| 775 | 0 | |0 17189930X |t L'opéra mental |o formes et enjeux de l'écriture du spectacle chez Jean-Jacques Rousseau |f Amélie Tissoires |d 2012 | |
| 776 | 0 | |0 234803827 |t L'opéra mental |o formes et enjeux de l'écriture du spectacle chez Jean-Jacques Rousseau |f Amélie Tissoires |d 2015 |c Paris |n Honoré Champion |z 978-2-7453-2846-5 | |
| 997 | |0 570870 |1 Thèse et Mémoire papier |a Ressource papier |c 0/Orléans/ |c 1/Orléans/BU Lettres, Langues et Sciences humaines/ |z Orléans, BU Lettres, Langues et Sciences humaines, XD25985 | ||