Photographie plasticienne, l'extrême contemporain
La 4e de couverture indique : "Si La Photographie plasticienne. Un art paradoxal se proposait d''examiner les conditions de possibilité de " l''entrée en art " de la photographie, autour des années soixante-dix, et constituait le medium photographique comme l'...
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| Tác giả chính: | |
|---|---|
| Định dạng: | Livre papier |
| Ngôn ngữ: | Français |
| Được phát hành: |
Paris :
Éditions du Regard
DL 2009.
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| Những chủ đề: | |
| Chú thích: |
Nouveau tirage de l'édition 2004, dans un format différent |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| LEADER | 02792nam a22002417a 4500 | ||
|---|---|---|---|
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| 020 | |a 9782841052394 (br.) : |c 23 EUR | ||
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| 082 | |a 770.1 | ||
| 100 | 1 | |a Baqué, Dominique, |d 1956- | |
| 245 | 1 | 0 | |a Photographie plasticienne, l'extrême contemporain |c Dominique Baqué. |
| 260 | |a Paris : |b Éditions du Regard, |c DL 2009. | ||
| 300 | |a 1 vol. (287 p.) : |b ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. ; |c 20 cm. | ||
| 500 | |a Nouveau tirage de l'édition 2004, dans un format différent | ||
| 504 | |a Bibliogr. p. 278-283. Index | ||
| 520 | |a La 4e de couverture indique : "Si La Photographie plasticienne. Un art paradoxal se proposait d''examiner les conditions de possibilité de " l''entrée en art " de la photographie, autour des années soixante-dix, et constituait le medium photographique comme l''un des plus puissants opérateurs de déconstruction du modernisme, Photographie plasticienne, l''extrême contemporain se donne pour enjeu l''examen attentif des différents pôles photographiques, souvent contradictoires, de ce qui serait " l''après post-modernisme ", emblématisé par les années quatre-vingt-dix : les tropes du banal et de l''intime, la photographie érudite ; l''esthétique de l''idiotie, le sérieux de l''objectivisme issu de l''école de Düsseldorf ; les fictions prométhéennes du post-human, le renouveau de plus en plus affirmé d''une photographie documentaire qui ne doit plus rien à un photojournalisme frappé d''obsolescence, mais peut a contrario se comprendre en écho aux stratégies iconiques du retrait ". Dans un champ photographique éclaté, qu''il serait illusoire de vouloir unifier au détriment des différences et des fractures, l''auteure a conjointement mis en exergue les questionnements propres à l''extrême contemporain : soit l''impossibilité du paysage et la crise de l''urbanité, l''émergence de " non-lieux " et la tentative pour inventer des lieux où vivre, d''une part ; l''inquiétude du sujet vis-à-vis de lui-même, d''autre part, comme si le portrait, loin d''être une évidence, achoppait sur une identité toujours plus précaire, qui fut déjà soumise à l''implacable déconstruction structuraliste du sujet. Au terme du parcours, c''est à une lecture subjective - et revendiquée comme telle - des oeuvres que le lecteur sera convié : constituer l''admiration comme passion joyeuse, active, nietzschéenne enfin." | ||
| 650 | |a Photographie artistique |y 1990-2020 |x Thèmes, motifs | ||
| 650 | |a Art et photographie |y 1990-2020 | ||
| 650 | |a Objet (esthétique) | ||
| 997 | |0 523816 |1 Livre papier |a Ressource papier |b INSPE |c 0/Bourges/ |c 1/Bourges/INSPE CVL/ |z Bourges, INSPE CVL, 770 BAQ | ||