Le Théâtre du génocide : Shoah et génocides arménien, rwandais et bosniaque
'Le Théâtre du génocide' croise l Histoire collective et le drame individuel. Cet ouvrage rend compte de toute une orientation du théâtre depuis la deuxième moitié du XXe siècle. Espace du témoignage, dans les adaptations d œuvres fondatrices, de Primo Levi, de Wladyslaw Szpilman et d Imre...
Wedi'i Gadw mewn:
| Prif Awdur: | |
|---|---|
| Awduron Eraill: | |
| Fformat: | Thèse et Mémoire papier |
| Iaith: | Français |
| Cyhoeddwyd: |
Paris :
Honoré Champion
C 2013.
|
| Cyfres: | Littérature de notre siècle
50 |
| Pynciau: | |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Variante du titre: | Shoah et génocides arménien, rwandais et bosniaque |
| LEADER | 07181nam a22003497a 4500 | ||
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| 009 | PPN174966989 | ||
| 020 | |a 9782745326904 (broché) | ||
| 024 | |a 9782745326904 | ||
| 041 | 0 | |a fre | |
| 082 | |a 809.204 | ||
| 100 | 1 | |a Asso, Annick, |d 1978- | |
| 240 | 1 | 0 | |a Shoah et génocides arménien, rwandais et bosniaque |
| 245 | 1 | 0 | |a Le Théâtre du génocide : |b Shoah et génocides arménien, rwandais et bosniaque |c Annick Asso ; préface de Marie-Claude Hubert. |
| 260 | |a Paris : |b Honoré Champion. | ||
| 260 | |c C 2013. | ||
| 300 | |a 1 volume (539 pages) ; |c 24 cm. | ||
| 490 | 1 | |a Littérature de notre siècle |x 1169-2952 |v 50 | |
| 502 | |a Texte remanié de. Thèse de doctorat. Arts et lettres. Aix-Marseille 1. 2009 | ||
| 504 | |a Notes en bas de pages. Bibliographie p. [499]-524. Index | ||
| 505 | 0 | |a PRÉFACE. -- INTRODUCTION GÉNÉRALE. -- PREMIÈRE PARTIE : TÉMOIGNER AU THÉÂTRE. -- Introduction. -- Chapitre I : Le témoignage dans les formes non-dramatiques. -- I : Porter le témoignage brut à la scène. -- II : Techniques de collage. -- Chapitre II : Le théâtre-récit de la Shoah : Adaptation de récits à caractère autobiographique. -- I : 'Si c est un homme' de Primo Levi : le témoignage fondateur de la Shoah au théâtre. -- II : 'Kaddish pour l enfant qui ne naîtra pas', théâtre-récit de Joël Jouanneau. -- III : 'Le Pianiste' de Wladyslaw Szpilman, adapté par Robin Renucci : la musique dans le théâtre-récit du génocide. -- Conclusion. -- DEUXIÈME PARTIE : LE THÉÂTRE DOCUMENTAIRE. -- Introduction. -- Chapitre III : Le théâtre documentaire allemand des années 1960-1980 et la Shoah. -- I : Le scandale du 'Vicaire' ('Der Stellvertreter') de Rolf Hochhuth. -- II : 'Frère Eichmann' ('Buder Eichmann') d Heinar Kipphardt : l incarnation de la banalité du Mal . -- III : 'L Instruction' de Peter Weiss : le théâtre documentaire et la pénalisation du crime de génocide. -- Chapitre IV : Les formes contemporaines du théâtre documentaire français et belge au Festival d Avignon en 1999. -- I : 'Requiem pour Srebenica' d Olivier Py : un montage de documents de presse. -- II : 'Rwanda 94' du Groupov : une esthétique chorale. -- Chapitre V : Le théâtre documentaire en Arménie : Pertj Zeytountsyan. -- I : 'Le Grand Silence' ('Medz Lerutjun') : la reconstitution des faits à travers le dialogue. -- II : 'Debout le tribunal arrive' ('Votk i Datarann é galis') : le procès du justicier du génocide arménien Soghomon Téhléryan. -- Conclusion. -- TROISIÈME PARTIE : MONTRER L EXTERMINATION. -- Introduction. -- Chapitre VI : Spatialisation et monstration. -- I : La représentation d un camp de concentration français : 'Gurs' de Jorge Semprun. -- II : De l intérieur d un camp d extermination : l esthétique de la précision dans 'Qui rapportera ces paroles ?' de Charlotte Delbo. -- III : Reconstitution scénique du camp d Auschwitz et dislocation des corps dans 'Akropolis' de Jerzy Grotowki. -- Chapitre VII : Le détour par l opéra : Eugène Ionesco. -- I : La représentation de la cruauté nazie dans l opéra 'Maximilien Kolbe'. -- II : L écriture lyrique et instrumentale d Auschwitz. -- Chapitre VIII : Théâtre et mise en abyme. -- I : Le théâtre de la propagande nazie : 'Himmelweg' de Juan Mayorga. -- II : Jouer pour survivre. -- III : Le théâtre de la résistance dans 'Gurs' de Jorge Semprun. -- Conclusion. -- QUATRIÈME PARTIE : UN THÉÂTRE DE LA SURVIVANCE. -- Introduction. -- Chapitre IX : Drames intimes. Exprimer et dépasser le traumatisme post-génocidaire. -- I : Les répercussions du crime et du déni dans la dramaturgie de José Pliya. -- II : L amnésie et le trauma de la disparition dans trois 'Pièces courtes' de Daniel Keene. -- III : L histoire trouée dans 'L Atelier' de Jean-Claude Grumberg. -- IV : De la crise à la parole libératrice dans 'Une Bête sur la lune' de Richard Kalinoski. -- V : Entre identification et distanciation. -- Chapitre X : Sortir de l enfermement traumatique par le rire. -- I : L humour juif dans 'L Atelier'. -- II : L humour arménien dans 'Une Bête sur la lune'. -- III : L humour noir pour dépasser l indicible dans 'Le Courage de ma mère' et 'Mein Kampf' de George Tabor. -- Chapitre XI : Renouveler la pratique théâtrale. Armand Gatti. -- I : Le théâtre est né dans un camp de concentration . -- II : 'Tatenberg' : aménagements de l espace scénique et mémoriel. -- III : 'Adam quoi ?' à Marseille : Auschwitz à l échelle de toute une ville. -- Conclusion. -- CONCLUSION GÉNÉRALE | |
| 520 | |a 'Le Théâtre du génocide' croise l Histoire collective et le drame individuel. Cet ouvrage rend compte de toute une orientation du théâtre depuis la deuxième moitié du XXe siècle. Espace du témoignage, dans les adaptations d œuvres fondatrices, de Primo Levi, de Wladyslaw Szpilman et d Imre Kertesz entre autres, le théâtre du génocide se situe parfois aux frontières du genre incluant d autres arts, notamment la musique. Eugène Ionesco a ainsi recours à l opéra pour représenter Auschwitz. Le théâtre documentaire de Peter Weiss à Olivier Py, dans une esthétique de la totalisation, répond à l exigence de vérité qui sous-tend toute tentative pour révéler et interroger l événement. Quand il s agit de montrer l extermination, le théâtre est tenté de renoncer. Plusieurs dispositifs jalonnent cependant le paysage théâtral : Charlotte Delbo, Jerzy Grotowski, Jorge Semprun convoquent l ob-scène et dressent sur scène l espace-camp. Au-delà de cette dichotomie, s ouvre une réflexion sur un théâtre de la survivance chez Jean-Claude Grumberg, Richard Kalinoski, George Tabori. Le vécu s énonce par bribes, le trauma est exhumé, l humour est déporté. Le camp universel, le non-lieu que constitue Tatenberg, imaginé par Armand Gatti, clôt le parcours. Touchant à tous les tabous, le théâtre rétablit la qualification même des faits, retourne le terme de tragédie appliqué à tort au fait de génocide, proclame le verdict d imprescriptibilité, milite pour la reconnaissance d un crime hors normes. Tour à tour tribune, tribunal et mémorial, il confronte les victimes et les bourreaux, les vivants et les disparus, réalisant le paradoxe de dire et de représenter l inhumanité pour nous rendre également plus humains. | ||
| 650 | |a Massacres |x Au théâtre | ||
| 650 | |a Génocide des Tutsi (1994) |x Au théâtre | ||
| 650 | |a Génocide arménien (1915-1923) |x Au théâtre | ||
| 650 | |a Génocide |z Bosnie-Herzégovine |x Au théâtre | ||
| 650 | |a Shoah |x Au théâtre | ||
| 650 | |a Théâtre et guerre |y 20e siècle | ||
| 700 | 1 | |a Hubert, Marie-Claude, |d 1945- |4 aui | |
| 775 | 0 | |0 146740858 |t Le théâtre du génocide |o étude des représentations de la Shoah et des génocides arménien, rwandais et bosniaque dans le théâtre de l après-guerre à nos jours |f Annick Asso |c [S.l.] |n [s.n.] |d 2009 |p 1 vol. (605 p.) | |
| 997 | |0 517246 |1 Thèse et Mémoire papier |a Ressource papier |c 0/Orléans/ |c 1/Orléans/BU Lettres, Langues et Sciences humaines/ |z Orléans, BU Lettres, Langues et Sciences humaines, 809.204 ASS | ||