L'image survivante : histoire de l'art et temps des fantômes selon Aby Warburg
"Comprendre une image ? L expérience nous enseigne qu il faut se mettre, en la regardant, à l écoute de sa teneur temporelle, cette polyrythmie dont elle est toute tissée. Or, les modèles historiques standard passé et présent, ancien et nouveau, obsolescences et renaissances, moderne et postmod...
Uloženo v:
| Hlavní autor: | |
|---|---|
| Médium: | Livre papier |
| Jazyk: | Français |
| Vydáno: |
[Paris] :
les Éditions de Minuit
DL 2002.
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| Edice: | Paradoxe
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| Témata: | |
| Poznámka: |
Autres tirages : 2007, 2011, 2013, 2017, 2021 |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
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| 100 | 1 | |a Didi-Huberman, Georges, |d 1953-...., |c philosophe et historien de l'art. | |
| 245 | 1 | 0 | |a L'image survivante : |b histoire de l'art et temps des fantômes selon Aby Warburg |c Georges Didi-Huberman. |
| 260 | |a [Paris] : |b les Éditions de Minuit, |c DL 2002. | ||
| 300 | |a 1 volume (590 pages) : |b illustrations ; |c 22 cm. | ||
| 490 | 0 | |a Paradoxe | |
| 500 | |a Autres tirages : 2007, 2011, 2013, 2017, 2021 | ||
| 504 | |a Bibliographie p. [515]-582. Notes bibliographiques | ||
| 520 | |a "Comprendre une image ? L expérience nous enseigne qu il faut se mettre, en la regardant, à l écoute de sa teneur temporelle, cette polyrythmie dont elle est toute tissée. Or, les modèles historiques standard passé et présent, ancien et nouveau, obsolescences et renaissances, moderne et postmoderne échouent à décrire cette complexité. Prolongeant une enquête sur l anachronisme menée dans Devant le temps, ce livre propose de redonner valeur d usage à une notion délaissée par les sciences historiques : la survivance. Façon d interroger, au cœur même de leur histoire, la mémoire à l œuvre dans les images de la culture. C est Aby Warburg (1866-1929) qui, le premier, fit de la survivance (Nachleben) le motif central de son approche anthropologique de art occidental : il est ici étudié dans sa logique, dans ses sources et dans ses résonances philosophiques, qui vont de l historicité selon Burckhardt à l inconscient selon Freud en passant par les survivals selon Tylor, l éternel retour selon Nietzsche, la mémoire biologique selon Darwin, la morphologie selon Goethe, l empathie selon Vischer, la phénoménologie du temps vécu selon Binswanger Cette multiplicité d approches était bien la seule voie possible pour décrire la paradoxale vie (Leben) des images. Par une telle démarche heuristique c est à dire jamais dogmatique , Warburg nous introduit aux paradoxes constitutifs de l image elle-même : sa nature de fantôme et sa capacité de revenance, de hantise ; son pouvoir de transmettre le pathos dans une chorégraphie de gestes fondamentaux ; sa structure de symptôme où se mêlent latences et crises, répétitions et différences, refoulements et après-coups. De tout cela naît un savoir nouveau. C est une connaissance par le montage que le dernier projet de Warburg, Mnemosyne, met en œuvre de façon étonnamment actuelle. Walter Benjamin a posé qu une histoire de la culture ne va pas sans la mise au jour d un inconscient de la vision . Aby Warburg avait compris qu une telle mise au jour n est possible qu à interroger cet inconscient du temps qu est la survivance." | ||
| 600 | |a Warburg, Aby Moritz, |d 1866-1929 |x Critique et interprétation | ||
| 650 | |a Illustrations |x Interprétation | ||
| 997 | |0 395932 |1 Livre papier |a Ressource papier |b ENSA |c 0/Bourges/ |c 1/Bourges/ENSA/ |z Bourges, ENSA, TH DIDI | ||