La fabrique du personnage dans la comédie de Plaute
Comment s incarnait le personnage sur la scène de la comédie latine palliata, et plus spécifiquement celle de Plaute (iiie-iie siècle avant notre ère) ? Comment son masque et sa gestuelle contribuaient-ils à construire le personnage et à nourrir le sens de l œuvre ? Le théâtre n est pas seulement af...
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| Auteurs principaux: | , |
|---|---|
| Formato: | Livre numérique |
| Idioma: | Indéterminée |
| Publicado em: |
Clermont-Ferrand :
Presses universitaires Blaise-Pascal
2026.
Marseille : OpenEdition |
| Colecção: | ERGA
|
| Acesso em linha: | https://books.openedition.org/pubp/24188 Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| Nota: |
OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • La fabrique du personnage dans la comédie de Plaute, étude sur le masque et la gestuelle, Isabelle David, 2025, Clermont-Ferrand, Presses universitaires Blaise-Pascal, 1 volume (587 pages), Erga, 978-2-38377-300-9 |
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| 520 | |a Comment s incarnait le personnage sur la scène de la comédie latine palliata, et plus spécifiquement celle de Plaute (iiie-iie siècle avant notre ère) ? Comment son masque et sa gestuelle contribuaient-ils à construire le personnage et à nourrir le sens de l œuvre ? Le théâtre n est pas seulement affaire de texte, il est aussi pleinement un spectacle : c est cette part spectaculaire que cet ouvrage étudie, exploitant sources textuelles et iconographiques, ces dernières n ayant encore jamais été systématiquement examinées en France dans cette perspective.Il s agit ainsi d établir la caractérisation visuelle du personnage, en se demandant dans quelle mesure ce personnage est contenu dans les limites des types qui peuplent la palliata (jeune homme, esclave, vieillard, courtisane ) ou, au contraire, brise ces limites. L ouvrage étudie tout d abord le masque de théâtre, en s attachant à prouver qu il était employé sur la scène de la palliata à cette époque déjà. On n en doute plus guère, mais ce qui fait aujourd hui l objet d un consensus intuitif reste à étayer objectivement. Les deuxième et troisième parties traitent de la gestuelle comique et plus spécifiquement plautinienne, à travers les textes, puis les images. Si le spectacle est au cœur de cette étude, jamais le texte de théâtre n est laissé de côté : c est dans l interaction du verbal et du visuel que s élabore un personnage qui, en définitive, se révèle en constante métamorphose | ||
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