Huysmans, Moreau, Salomé : la fin du "moderne"
Combattant les peintres académiques des Salons officiels, Huysmans critique d art s est posé dans L Art moderne en promoteur des impressionnistes. La prédilection qu il affichera dans À rebours pour Gustave Moreau, peintre mythologue, marque sa rupture avec Zola et les siens. Lorsqu il fait l éloge...
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| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Livre numérique |
| Lenguaje: | Français |
| Publicado: |
Villeneuve-d Ascq :
Presses universitaires du Septentrion
2021.
Marseille : OpenEdition |
| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://books.openedition.org/septentrion/108835 Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| Nota: |
OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • Huysmans, Moreau, Salomé, la fin du "moderne", Daniel Grojnowski, Nouvelle édition révisée et augmentée, 2020, Villeneuve-d'Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 1 volume (117 pages), Littératures, 978-2-7574-3076-7 |
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| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a Accès libre | ||
| 520 | |a Combattant les peintres académiques des Salons officiels, Huysmans critique d art s est posé dans L Art moderne en promoteur des impressionnistes. La prédilection qu il affichera dans À rebours pour Gustave Moreau, peintre mythologue, marque sa rupture avec Zola et les siens. Lorsqu il fait l éloge d une esthétique hostile à toute forme de réalisme, il remet en question la notion de modernité . Cette posture d antimoderne fait date, parce qu elle ouvre aux œuvres les voies de l imaginaire. En tournant l écrivain vers ceux qu il désigne comme certains , elle inaugure un regard qui s émancipe. Huysmans en donne un exemple devenu célèbre avec sa libre interprétation des Salomé de Moreau. As an art critic challenging the academic painters of the official Salons, Huysmans positioned himself within Modern Art as a promoter of the Impres-sionists. The partiality for Gustave Moreau, that Huysmans was to display in A Rebours, marks his rupture with Zola and his circle. By turning toward an official painter hostile to any form of realism, he questions the very notion of modernity . | ||
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| 600 | |a Moreau, Gustave, |d 1826-1898 |x Thèmes, motifs | ||
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