Regards vers l'opéra au seuil du XXI<sup>e</sup> siècle
Cet ouvrage part de l'analyse d'un ensemble d'œuvres créées au seuil du XXIe siècle, dont leurs auteurs ont une position - esthétique, stylistique et technique - clairement située en dehors de l'opéra hérité de la tradition tonale , mais portent cependant un regard créatif et dyn...
Guardado en:
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Livre numérique |
| Lenguaje: | Français |
| Publicado: |
Paris (6, rue de la Sorbonne 75005) :
Hermann
2025.
Paris : Cairn |
| Colección: | Hermann Musique
|
| Acceso en línea: | Accès Université Orléans et IFPM |
| Nota: |
CAIRN (ebooks) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • Regards vers l'opéra au seuil du XXIe siècle, Giordano Ferrari, 2025, Paris, Hermann, 1 volume (227 pages), Musique, 979-10-370-4423-5 |
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| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 520 | |a Cet ouvrage part de l'analyse d'un ensemble d'œuvres créées au seuil du XXIe siècle, dont leurs auteurs ont une position - esthétique, stylistique et technique - clairement située en dehors de l'opéra hérité de la tradition tonale , mais portent cependant un regard créatif et dynamique vers ce genre dont la force dramatique, l'histoire et le lyrisme sont source d'inspiration déclarée. Il s'agit de : Roméo et Juliette (1989) de Pascal Dusapin ; Trois Sœurs (1998) de Péter Eötvös ; Medea (2002) d'Adriano Guarnieri ; An Index of Metals (2003) de Fausto Romitelli ; LostHighway (2003) d'Olga Neuwirth ; Zajal (2010) de Zad Moultaka ; Re Orso (2012) de Marco Stroppa. Les œuvres analysées ici peuvent être plus radicales que certaines productions dont les auteurs ont rejeté la dénomination d'opéra. Ainsi, il ne s'agit pas de rechercher un rapport avec les formes du genre opératique ou d'adopter une démarche archéologique de redécouverte de tel ou tel autre artifice expressif. Ces Regards vers l'opéra contiennent une sorte de reconnaissance de la nature intime de ce genre et de son histoire, dans un contexte qui assume désormais le dépassement formel du genre lui-même | ||
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