Leibniz et J.-S. Bach : Métaphysique et pensée musicale à l âge baroque
La musique occupe une place singulière au sein de la philosophie de G.W. Leibniz (1646-1716). Si les développements que ce dernier y consacre sont peu nombreux et dispersés à travers son œuvre, ils n en dessinent pas moins les contours d une philosophie de la musique aussi pénétrante que méconnue. C...
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| 第一著者: | |
|---|---|
| フォーマット: | Livre numérique |
| 言語: | Français |
| 出版事項: |
Liége :
Presses universitaires de Liège
2020.
Marseille : OpenEdition |
| シリーズ: | Bibliothèque de la faculté de philosophie et lettres de l université de Liège
7 |
| 主題: | |
| オンライン･アクセス: | https://books.openedition.org/pulg/7636 Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| 注記: |
Description d'après la consultation, 2020-05-26 Titre provenant de la page de titre du document électronique La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 144 p. OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • Leibniz et J.-S. Bach, métaphysique et pensée musicale à l'âge baroque, Arthur Dony, 2017, Liège, Presses universitaires de Liège, 1 volume (144 pages), Série Philosophie, 978-2-87562-136-8 |
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| 256 | |a Données textuelles | ||
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| 504 | |a Bibliographie | ||
| 506 | |a L'accès complet au document est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a Accès libre | ||
| 520 | |a La musique occupe une place singulière au sein de la philosophie de G.W. Leibniz (1646-1716). Si les développements que ce dernier y consacre sont peu nombreux et dispersés à travers son œuvre, ils n en dessinent pas moins les contours d une philosophie de la musique aussi pénétrante que méconnue. Celle-ci apparait tout à la fois comme l expression et le modèle privilégié de sa métaphysique générale, dont la portée esthétique reste largement à explorer. Une œuvre en particulier, cependant, semble avoir déjà donné corps à cette esthétique musicale. Cette œuvre est celle de Jean-Sébastien Bach (1685-1750), dont l écriture contrapuntique manifeste plus que toute autre une parenté structurelle avec la philosophie de Leibniz. À scruter l architecture complexe de ses compositions, on peut y déceler comme un miroir de l univers leibnizien, une expression sensible des principes mêmes de l harmonie universelle. Au vu du contexte intellectuel dans lequel évoluait J.-S. Bach, cette parenté n est du reste pas sans fondement historique. Il n est ici que de mentionner l implication du Cantor dans la société philosophique dirigée par Lorenz Mizler (1711-1778), élève de Wolff et héritier de Leibniz, à laquelle il dédia plusieurs de ses œuvres les plus hautement formelles, dont la dernière, inachevée, devait être L Art de la fugue. À travers l étude de la conception leibnizienne de la musique, envisagée dans son rapport à la pensée musicale de J.-S. Bach, cet ouvrage explore les relations entre métaphysique et musique à la lumière du concept d harmonie comme unité dans la diversité . Par le biais d une enquête comparative, de nature à la fois structurelle et historique, il a pour ambition de montrer comment les concepts de Leibniz peuvent éclairer de façon inédite la musique de J.-S. Bach, et comment celle-ci permet, en retour, de mettre sous un jour nouveau la doctrine leibnizienne de l harmonie laquelle trouve en Bach une postérité insoupçonnée | ||
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