Bruits, cris, musiques de films : les projections avant 1914
La description classique de l accompagnement du film muet consiste à dire qu un pianiste ou un orchestre jouait pendant la projection. Cet ouvrage a pour ambition de retrouver la réalité complexe des spectacles cinématographiques avant 1914, dont le spectre d écoute était d une variété extrême. En e...
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| Tác giả chính: | |
|---|---|
| Tác giả khác: | |
| Định dạng: | Livre numérique |
| Ngôn ngữ: | Français |
| Được phát hành: |
Rennes :
Presses universitaires de Rennes
2013.
Marseille : OpenEdition |
| Loạt: | Le spectaculaire. Série Cinéma
|
| Những chủ đề: | |
| Truy cập trực tuyến: | https://books.openedition.org/pur/1445 Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| Chú thích: |
Description d'après consultation de la ressource, 2014-09-26 Titre provenant de la page de titre du document électronique Numérisation de l'édition de Rennes : Presses universitaires de Rennes , 2010 La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 303 p. OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • Bruits, cris, musiques de films, les projections avant 1914, Martin Barnier, 2010, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 1 vol. (303 p.), Le spectaculaire, 978-2-7535-1203-0 |
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| 504 | |a Bibliogr. p. 275-287. Webliogr. p. 287. Index | ||
| 506 | |a L'accès complet au document est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
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| 520 | |a La description classique de l accompagnement du film muet consiste à dire qu un pianiste ou un orchestre jouait pendant la projection. Cet ouvrage a pour ambition de retrouver la réalité complexe des spectacles cinématographiques avant 1914, dont le spectre d écoute était d une variété extrême. En explorant les archives municipales, les rubriques des spectacles des quotidiens locaux, la presse corporative, aussi bien qu en observant les cartes postales de l époque, on découvre un capharnaüm littéralement inouï. La multitude des lieux de projection explique l éventail infini des sons entendus par les spectateurs. Car ceux-ci ont découvert les films dans des cafés, des music-halls, des grands magasins, des cirques aussi bien que dans des églises, des salles de classe ou même des patinoires ! L étude d un grand nombre de villes françaises donne une idée précise de la vie pendant les projections. Le foisonnement sonore permet de redécouvrir l expérience du spectateur de la Belle Époque. L importance de la participation du public est un point fondamental. Les cris, applaudissements et paroles diverses dans des patois variés, accompagnaient les films. Les projections étaient vivantes et, à chaque fois, uniques. Sur les champs de foire, les machines à vapeur - dynamo vrombissantes, les grognements des fauves et le vacarme des orchestrions résonnaient plus fort que le piano. Dans des lieux plus calmes, les paroles des conférenciers, des prêtres, des vulgarisateurs scientifiques et des bonimenteurs captaient l attention de l auditoire. Les bruiteurs, eux aussi, influençaient la vision des films et les musiciens, dans des orchestres de toutes tailles rivalisaient avec les chanteurs d opéra pour amplifier l émotion provoquée par les images en mouvement. Enfin, la synchronisation mécanique des films était bien plus courante qu on ne le pense. C est cette diversité sonore oubliée que ce livre entend remettre en oreille. Ce faisant, il déplace la façon dont l historiographie traditionnelle présente la réception des films. | ||
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