Écrire l'inouï : La critique dramatique dépassée par son objet. XIXe-XXIe siècles
Comment les critiques tentent-ils de percevoir, de rendre compte, de nommer, d instaurer ce qui leur paraît radicalement nouveau ? La tentation est de tout ramener au déjà vu, entendu et dit, ou de répandre de commodes étiquettes. Mais dans la méconnaissance se fraye sans doute déjà une paradoxale r...
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| 格式: | Livre numérique |
| 語言: | Français |
| 出版: |
Aix-en-Provence :
Presses Universitaires de Provence
2024.
Marseille : OpenEdition |
| 叢編: | Arts
|
| 主題: | |
| 在線閱讀: | https://books.openedition.org/pup/66569 Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
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OpenEdition Books (freemium) |
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| Edition sous un autre format: | • Écrire l'inouï, La critique dramatique dépassée par son objet, XIXe-XXIe siècles, sous la direction de Jérémie Majorel et Olivier Bara, 2022, Aix-en-Provence, Presses Universitaires de Provence, 1 vol. (347 p.), Arts, 979-103200-363-3 |
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| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
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| 520 | |a Comment les critiques tentent-ils de percevoir, de rendre compte, de nommer, d instaurer ce qui leur paraît radicalement nouveau ? La tentation est de tout ramener au déjà vu, entendu et dit, ou de répandre de commodes étiquettes. Mais dans la méconnaissance se fraye sans doute déjà une paradoxale reconnaissance. Peut-on repérer des constantes dans la nature des événements théâtraux qui désemparent la critique ? Comment la déstabilisation s infiltre-t elle au sein des protocoles de réception ? La critique peut être une écriture à part entière dans sa capacité à donner forme à l inouï ou à évoquer un spectacle vivant qui n est plus. Les moments où elle semble dépassée par son objet déplacent son écriture, aux antipodes d une parole de vérification. Se déploie alors un théâtre de la langue où tout le spectre de la mimésis est réouvert et que n épuise pas l exercice de la promotion, de la recension ou du jugement de goût. De la scène romantique à Armand Gatti, du café-concert aux formes intermédiales, des pièces féministes aux créations carcérales, les formes théâtrales inouïes exercent leur pouvoir d ébranlement. Quelles sont les répliques éditoriales ou théoriques côté plume, de Théophile Gautier à Jean-Pierre Léonardini, des soiristes aux blogueurs ? La subjectivité spectatrice du critique, quand son assise se voit déstabilisée, rencontre une aubaine pour déployer les redéfinitions de son geste | ||
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