Qu'est-ce qui fait tourner le disque classique ? : logiques éditoriales et place des interprètes
La fin des années 90 est marquée par l amplification du discours sur la crise du disque classique. Le développement de nouveaux supports et les répercussions hypothétiques d Internet sur la fonction d éditeur entretiennent ce débat passionnel. Alors que le microsillon a fait tourner l industrie du d...
Enregistré dans:
| Hovedforfatter: | |
|---|---|
| Format: | Livre numérique |
| Sprog: | Français |
| Udgivet: |
Villeneuve d'Ascq :
Presses universitaires du Septentrion
2022.
Marseille : OpenEdition |
| Fag: | |
| Online adgang: | https://books.openedition.org/septentrion/114278 Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| Kommentar: |
OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • Qu'est-ce qui fait tourner le disque classique ?, logiques éditoriales et place des interprètes, David Vandiedonck, Villeneuve d'Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 1999, 1 vol. (142 p.), Communication, 2-85939-598-9 |
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| 504 | |a Bibliogr. Notes bibliogr. en fin de chapitre | ||
| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a Accès libre | ||
| 520 | |a La fin des années 90 est marquée par l amplification du discours sur la crise du disque classique. Le développement de nouveaux supports et les répercussions hypothétiques d Internet sur la fonction d éditeur entretiennent ce débat passionnel. Alors que le microsillon a fait tourner l industrie du disque pendant trente ans, l heure du bilan post-mortem aurait donc déjà sonné pour le C.D. En reprenant et en prolongeant les analyses traditionnelles sur les industries culturelles, l auteur étudie le secteur musical classique à partir de sa principale originalité : l activité de l ensemble des acteurs se concentre sur la valorisation d un répertoire largement fermé à la création contemporaine et centré sur un nombre réduit d œuvres du grand répertoire. Au sein d un catalogue proposant 50 versions des Symphonies de Beethoven et 200 des Quatre Saisons de Vivaldi, comment artistes et éditeurs peuvent-ils sortir d une situation concurrentielle exacerbée que l exploitation extensive des stocks opérée depuis 15 ans rend aujourd hui particulièrement critique ? Cette question permet de mettre en évidence les mécanismes d interpénétration de plus en plus poussée entre l économie du concert et la musique enregistrée et le rôle central de l interprète dans le renouvellement stylistique. La mise en relation des logiques éditoriales, des contraintes techniques et des choix artistiques montre que le discours et les stratégies de marketing n interviennent pas uniquement en aval de la production mais relient l ensemble des acteurs pendant toute la phase de production | ||
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