"Belle comme Vénus" : le portrait historié entre Grand Siècle et Lumières
Vénus, Flore, Hébé ou Diane autant de divinités antiques qui ont prêté, à partir de la fin du XVIIe siècle en France, leurs attributs et leurs costumes vaporeux, souvent affriolants, à quantité de femmes de l aristocratie de cour, de la bourgeoisie montante et de la noblesse de robe. L élite sociale...
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| מחבר ראשי: | |
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| מחברים אחרים: | , |
| פורמט: | Thèse numérique |
| שפה: | Français |
| יצא לאור: |
Paris :
Éditions de la Maison des sciences de l homme
2020.
Marseille : OpenEdition |
| נושאים: | |
| גישה מקוונת: | Ressource accessible en libre accès Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| הערה: |
Description d'après la consultation, 2020-01-25 Titre provenant de la page de titre du document électronique La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 369 p. OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • "Belle comme Vénus", le portrait historié entre Grand Siècle et Lumières, Marlen Schneider, 2020, Paris, Éditions de la maison des sciences de l'homme, Centre allemand d'histoire de l'art, 1 volume (369 p.), Passages, 978-2-7351-2659-0 |
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| 245 | 1 | 0 | |a "Belle comme Vénus" : |b le portrait historié entre Grand Siècle et Lumières |c Marlen Schneider ; traduit de l'allemand par Aude Virey-Wallon ; préface de Philippe Bordes. |
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| 260 | |a Paris : |b Éditions de la Maison des sciences de l homme. | ||
| 260 | |a Marseille : |b OpenEdition, |c 2020. | ||
| 500 | |a Description d'après la consultation, 2020-01-25 | ||
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| 504 | |a Bibliogr. Notes bibliogr. Index | ||
| 506 | |a L'accès complet au document est ouvert à tous dans sa version HTML. L'accès aux autres formats (PDF, Epub) est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition. | ||
| 520 | |a Vénus, Flore, Hébé ou Diane autant de divinités antiques qui ont prêté, à partir de la fin du XVIIe siècle en France, leurs attributs et leurs costumes vaporeux, souvent affriolants, à quantité de femmes de l aristocratie de cour, de la bourgeoisie montante et de la noblesse de robe. L élite sociale se fait alors peindre en costume mythologique ou historique par des artistes célèbres tels que Nicolas de Largillierre, Hyacinthe Rigaud, François de Troy, Jean-Marc Nattier ou Jean Raoux. Ces portraits dits historiés , dans lesquels l effigie d une personne vivante s enrichit d attributs mythologiques comme dans un tableau d histoire, sont un genre pictural à part entière. D abord prérogative masculine adoptée par les grands pour célébrer leurs vertus, il devient vers 1680 l apanage des modèles féminins : le langage allégorique les pare de qualités à connotation spécifiquement féminine et galante, comme la beauté, la jeunesse, la grâce, qui, bien comprises, pouvaient aussi être un moyen de manier le pouvoir. Dès les années 1740, ces peintures font cependant l objet de critiques répétées et le genre perd peu à peu sa légitimité à la fin de l Ancien Régime, avant que ce procédé de distinction aristocratique suscite la méfiance des historiens de l art, qui n y verront que l expression d un amusement futile de milieux oisifs. Le présent ouvrage remet à leur juste place ces travestissements : à la fois œuvre d art, objet culturel et pratique sociale, le portrait historié est un phénomène de goût révélateur d une culture de cour en pleine transformation. Marlen Schneider met ici en lumière les fonctions, les propriétés formelles, la réception et la portée historique d un type de représentation trop longtemps déconsidéré. | ||
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| 650 | |a Portraits historiés | ||
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