Le cinéma ou le dernier des arts
Du cinéma qui naît à la fin du xixe siècle à celui qui s expose aujourd hui au musée s est jouée une histoire en trois temps, dont chacun est venu décrire un usage théorique et social du signifiant cinéma . Le premier consacre un appareil d enregistrement et de projection des images en mouvement qui...
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| Auteur principal: | |
|---|---|
| Format: | Livre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
Rennes :
Presses universitaires de Rennes
2019.
Marseille : OpenEdition |
| Collection: | Le Spectaculaire. Série Cinéma
|
| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Ressource accessible en libre accès Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| Note: |
Notice rédigée d'après la consultation, 2019-03-15 Titre provenant de la page de titre du document numérisé Reproduction numérique de l'édition de Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2018 La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 316 pages OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • Le cinéma ou le dernier des arts, Luc Vancheri, 2018, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 1 vol. (316 p.), Le Spectaculaire, 978-2-7535-7445-8 |
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| 520 | |a Du cinéma qui naît à la fin du xixe siècle à celui qui s expose aujourd hui au musée s est jouée une histoire en trois temps, dont chacun est venu décrire un usage théorique et social du signifiant cinéma . Le premier consacre un appareil d enregistrement et de projection des images en mouvement qui, parmi d autres, a réussi à imposer un modèle technique et industriel de production des films. Point d arrivée d une culture visuelle façonnée par les panoramas, la photographie, le chemin de fer, la lanterne magique et les jouets optiques, le cinématographe consigne une vaste iconographie documentaire avant de s ouvrir aux formes divertissantes du spectacle. C est le moment Lumière. Pourtant, dès le début des années 1910, ce premier moment historique est contrarié par une demande d art qui va profondément modifier son profil culturel et social. Si les avant-gardes ont été divisées sur ce que devait être le cinéma, partagées entre ceux qui y voyaient le moyen d une révolution de l art et ceux qui le comprenaient comme le réformateur du système des Beaux-Arts, l art s est toutefois imposé comme sa nouvelle condition historique. C est le moment Canudo. Le troisième moment cinématographique, lui, coïncide avec l expansion technologique de la cybernétique qui l impose sous la forme quasi illimitée de l expanded cinema. Le cinéma cessait d être le nom d un art singulier pour devenir celui d une utopie politique et esthétique. C est le moment Youngblood. Cet essai se propose de reprendre l histoire de ces moments cinématographiques et fait l hypothèse que le cinéma ne s est maintenu septième dans la suite des arts qu au prix d un conflit de définitions qui ne s est pas achevé avec la généralisation de son modèle économique. | ||
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