L art dans tout : les arts décoratifs en France et l'utopie d'un art nouveau
Qu'est-ce qu'un artiste industriel ? Quel est le statut de son uvre au sein de la hiérarchie des arts et face à l'essor de la production mécanique d'objets en série de qualité esthétique incertaine ? Dans la France de la seconde moitié du xixe siècle, les voies de la revalorisati...
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| מחבר ראשי: | |
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| מחברים אחרים: | |
| פורמט: | Livre numérique |
| שפה: | Français |
| יצא לאור: |
Paris :
CNRS Éditions
2016.
Marseille : OpenEdition |
| נושאים: | |
| גישה מקוונת: | Ressource accessible en libre accès Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| הערה: |
Description d'après la consultation, 2018-12-17 Titre provenant de la page de titre du document électronique La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 266 p.-[16] p. de pl. OpenEdition Books (freemium) |
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| Edition sous un autre format: | • L'art dans tout, les arts décoratifs en France et l'utopie d'un art nouveau, Rossella Froissart Pezone, Paris, CNRS éditions, 2004, 1 vol. (266 p.-[16] p. de pl. ), 2-271-06281-0 |
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| 504 | |a Bibliogr. Notes bibliogr. Index | ||
| 506 | |a L'accès complet au document est ouvert à tous dans sa version HTML. L'accès aux autres formats (PDF, Epub) est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition. | ||
| 520 | |a Qu'est-ce qu'un artiste industriel ? Quel est le statut de son uvre au sein de la hiérarchie des arts et face à l'essor de la production mécanique d'objets en série de qualité esthétique incertaine ? Dans la France de la seconde moitié du xixe siècle, les voies de la revalorisation des arts traditionnellement considérés comme mineurs sont multiples : action de l'Union centrale, réforme de l'enseignement, accès aux Salons ou conquête du droit à la signature. Mais le rôle de l'artiste industriel devient central surtout grâce à ceux qui, proches de certains courants de la pensée utopique, établissent un lien direct entre la qualité du logement et la moralité de l'habitant. C'est seulement après avoir acquis une légitimité esthétique et sociale que les arts mineurs deviennent le pivot de la réflexion et de la production des tenants de l'Art nouveau. Parmi eux, une poignée d'architectes, peintres et sculpteurs l'Art dans Tout décide, à partir de 1896, de se consacrer exclusivement à l'intérieur, à son organisation, à son ameublement et à son décor. Le groupe entend ainsi réunir ces prétendus arts majeurs et mineurs et rendre aux spécialités artistiques leur dignité d'art populaire . Convaincu qu' un intérieur médiocre, banal, au milieu de la laideur, n'est pas [ ] sans influence sur le développement, sur la culture de la personne intellectuelle ou morale , il rationalise et décore avec sobriété suivant les théories de Viollet-le-Duc, préparant ainsi l'environnement quotidien de l'homme du xxe siècle. S'adressant idéalement à une clientèle moyenne, l'Art dans Tout ne pourra pas vaincre l'hostilité qu'une industrie peu courageuse et un public attaché aux styles lui opposeront. Dissous dès 1901, le groupe éclaire l'une des tentatives les plus audacieuses de l'Art nouveau d'abolir la barrière entre les arts, l'industrie et la vie quotidienne | ||
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