La critique d'art au Mercure de France, 1890-1914 : G.-Albert Aurier, Camille Mauclair, André Fontainas, Charles Morice, Gustave Kahn...
Comment fonctionne la critique d'art ? Quelles sont les relations unissant artistes et critiques ? Rarement réédités depuis leur parution au Mercure de France entre 1890 et 1914, les textes présentés ici abordent la critique d'art selon des présupposés théoriques, mais aussi comme un exerc...
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| Другие авторы: | |
|---|---|
| Формат: | Livre numérique |
| Язык: | Français |
| Опубликовано: |
Paris :
Éditions Rue d Ulm
2013.
Marseille : OpenEdition |
| Серии: | Æsthetica
|
| Предметы: | |
| Online-ссылка: | https://books.openedition.org/editionsulm/922 Accès Université d'Orléans et IFPM ; Accès complet au document dans sa version HTML. Pas d'accès aux autres formats (PDF, Epub). |
| Примечание: |
Description d'après la consultation, 2018-10-19 Titre provenant de la page de titre du document électronique La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 227 p. OpenEdition Books (freemium) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • La critique d'art au Mercure de France, 1890-1914, G.-Albert Aurier, Camille Mauclair, André Fontainas, Charles Morice, Gustave Kahn..., édition de Marie Gispert, 2003, Paris, Éd. Rue d'Ulm, 1 volume (227 p.), Aesthetica, 2-7288-0300-5 |
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| 506 | |a L'accès complet au document est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
| 506 | |a L'accès complet à la ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition | ||
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| 520 | |a Comment fonctionne la critique d'art ? Quelles sont les relations unissant artistes et critiques ? Rarement réédités depuis leur parution au Mercure de France entre 1890 et 1914, les textes présentés ici abordent la critique d'art selon des présupposés théoriques, mais aussi comme un exercice pratique qui constitue le quotidien du critique. Une nouvelle image du Mercure se dessine : jamais la revue n'a été étudiée autrement que comme un organe de la presse symboliste, préoccupée surtout de littérature. On y voit pourtant s'affirmer une critique d'art originale, gageant sur la diversité des opinions suscitées par l'impressionnisme et ses suites, Gauguin, Cézanne ou Van Gogh, et largement ouverte aux mouvements artistiques naissants fauvisme, cubisme et futurisme | ||
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